文物里的色彩融入年轻人的日常穿搭——传统的，正是时尚的（文化中国行·这些美 很中国）

安徽省(ānhuīshěng)芜湖市繁昌博物馆里，观众在欣赏瓷器。 肖本祥摄（影像中国(zhōngguó)） 上海龙美术馆里展出(zhǎnchū)的北宋汝窑天青釉洗（局部）。 唐彦直摄（影像中国(zhōngguó)） 春秋战国时期(shíqī)单耳陶罐。 新疆伊犁哈萨克自治州(xīnjiāngyīlíhāsàkèzìzhìzhōu)博物馆藏 清透雕鸟纹白玉挂件(guàjiàn)。 北宋黑釉双系盘口陶壶(táohú)。 化别具韵味的文物色彩妆容(zhuāngróng)，以文物配色为灵感穿搭“出街”，到博物馆里循(xún)着文物的“色彩密码”感受(gǎnshòu)源远流长的历史文化……当下，年轻人正将文物里的中国传统色彩融入日常、变为时尚，以始终(shǐzhōng)鲜活的“中式审美”传承中华优秀传统文化、实现当代生活的美的表达。 一抹浅粉，在眼角勾勒出清代乾隆芙蓉石蟠螭耳盖炉的(de)(de)轮廓形状——这是以文物(wénwù)“小粉炉”为灵感创作的妆容，运用了中国传统色彩海天(hǎitiān)霞。95后博主“肉圆Huang”借鉴文物里的中国色彩，创作了24组妆容。 以文物配色诠释“春和景明”，有人把文物色彩与春日穿搭结合；把影青釉里红高足瓷杯“穿”在身上，有人自制粉绿渐变长裙演绎(yǎnyì)夏日灵动(língdòng)。通过(tōngguò)服饰穿搭，年轻人展开(zhǎnkāi)跨越历史的“时尚对话”，重新定义审美流行。 随类赋彩，以色达意(dáyì)——在悠久的历史长河里，色彩从来都是中国人(rén)用以感受世界、表达自我的一种方式。 “夺得千峰翠色来”“雨过青天云(yún)破处”，意境(yìjìng)全然不同；“朱樱繁且熟”“涧花轻粉色”，深浅韵味不一。文物里(lǐ)的传统色彩，折射出古人的自然理念、处世之道(chǔshìzhīdào)，沉淀着中华审美的深厚内涵，同时也记录下时代年轮里的“当季(dāngjì)流行”。缤纷的色彩里，蕴含丰富的历史纹理。 传统色彩记录在典籍里，也凝固在器物(qìwù)中。典籍与器物互相映照，瑰丽的想象(xiǎngxiàng)化为感官的盛宴。“古代没有照片、没有视频，我们往往觉得，历史是(shì)黑白(hēibái)的。但文物里的中国色彩，让我们看见中华传统文化的浪漫绚丽。”有网友说。 古人曾在《笺纸谱》记载：“谢公有十色笺：深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿(qiǎnlǜ)、铜绿、浅云，即十色也。”郎红，源自清代(qīngdài)督陶官郎廷极所督烧的郎窑，有着“世上朱砂非所拟”的美誉，为红釉留下了浓墨重彩(nóngmòzhòngcǎi)的一笔。钧窑、汝窑、龙泉窑等蔚为大观的瓷器(cíqì)釉色(yòusè)，源自匠人烧制中的精巧创造。色彩(sècǎi)，寄寓人们对美好生活的向往与追求。 文物(wénwù)里的传统色彩，正从历史流淌进当下，融入日常生活。 爱逛博物馆的年轻人(niánqīngrén)惊呼：文物里的中国色彩，原来如此灵动、如此鲜活！用青金石、岫玉等搭(dā)配手串，是时兴的装饰；拍照记录“凤冠同款”蓝金配色等穿搭的人越来越多；仿窑变(yáobiàn)石榴尊的紫色眼影，成为“橄榄皮”人的最爱；把文物色彩变为(biànwèi)家居灵感，用同色系文物冰箱贴自制磁吸时钟、装饰画，“种草(zhǒngcǎo)”众多网友……用身边的中国传统色彩，年轻人打开了融通古今的新潮流，在“中华美学(měixué)DNA”里找到了审美(shěnměi)“舒适区”。 传统色彩中的丰沛内涵也为更多人所知，中国传统色彩语言体系迎来“新用户”。“这不是‘莫兰迪’，是东方既白、天光微亮的颜色(yánsè)。”“现在看到粉红色(fěnhóngsè)，脑子里不是‘多巴胺’，而是一个更美的名字——杨妃。”博主“肉圆Huang”发现，越来越多网友开始用传统色彩本身(běnshēn)诗意的名字去观察、体验身边的美，“这些(zhèxiē)美丽(měilì)的名字不该被埋没，而应该日新又(yòu)新、传承不息。”她说。 时光流转、色彩生光，文物(wénwù)里的中国色历经千百年，来到Z世代(shìdài)的身边，我们看到——传统的，正是时尚的。 透过“国色”看中华之美(zhīměi) 步入展览，你会感受到色彩(sècǎi)与文化带来的双重视觉震撼。第一印象，整个空间以“桃红”“凝脂”“缃叶”“沉香(chénxiāng)”“群青(qúnqīng)”“墨黑”6种中国传统色彩划分板块，既特色鲜明又连贯和谐。走近看，每种色彩不是扁平的色卡，而是通过(tōngguò)一件件文物的肌理、纹样，展现(zhǎnxiàn)跨越悠久岁月的中式美学。 这就是由中国海盐博物馆策展的“国色之美 不可方物——中国传统色彩(sècǎi)文物”展览。在(zài)这里，色彩成了历史的叙事者。 “色彩既是(shì)观察这个世界的(de)途径，也是表达情感的方式(fāngshì)。”策展参与人、中国海盐博物馆（盐城市博物馆）陈列展览部副主任井慧介绍，展览以传统色彩为切入点，以文物串联起物质与精神、艺术与生活、文化与历史，让观众感受(gǎnshòu)中国传统色彩的独特魅力。 展览在《说文解字》提及(tíjí)的“赤、黄、青(qīng)、白、黑”五色基础上，结合常见文物色彩及成色原理，选取了衍生色。例如，玉器的洁白无瑕正如(zhèngrú)“凝脂”，瓷器、陶器对应“缃叶”，从(cóng)青花瓷和漆器可以联想到“群青”与“墨黑”…… 在展出文物的选取上，中国海盐博物馆(bówùguǎn)联合3家江苏省内博物馆以及新疆伊犁哈萨克自治州博物馆，筛选出百余件不同(bùtóng)时期、不同地域、“有色彩故事”的文物，包括(bāokuò)陶瓷(táocí)、玉器、铜器等。通过将色彩与文物相结合，让观众感受其中的艺术审美和精神情怀。例如缃(xiāng)叶寓意“丰收”，沉香代表“沉稳”，墨黑象征“庄重”等。 在“群青”展区，中国海盐(hǎiyán)博物馆藏品“清青花缠枝莲梅瓶”备受关注。梅瓶，古人用来盛酒或插花，因口小仅容梅枝而得名。这件文物的青花瓷纹样(wényàng)以青蓝(qīnglán)为主色调，给人以清新雅致之感。井慧介绍，古代匠人巧妙运用青蓝色的浓淡变化，使纹样呈现出丰富的层次感和立体感，青花的幽蓝含蓄、瓷白的素净(sùjìng)温润，传递出中国文人推崇的“清、雅、淡”意境，宛如(wǎnrú)水墨画卷凝于(juǎnníngyú)瓷上，将绘画美学融入器物，体现古人“器以载美”的追求(zhuīqiú)、“寓情于色”的智慧。 在“凝脂”展区，“清透雕鸟纹白玉挂件”引人注目。这件文物以白玉为材，玉质温润，色泽(sèzé)匀净(yúnjìng)，呈现出细腻光泽。“白”与玉结合，是(shì)传统文化中常见的感情(gǎnqíng)表达方式——白色似凝脂般柔和纯净，体现“脂白(zhībái)温润”的审美。古代文人推崇“君子慎独”“玉洁冰清”，借白玉之色传递清雅、高洁气质。 博物馆(bówùguǎn)中的Z世代如何认识传统国色？策展团队的00后沈雨晨说(shuō)，自己最早接触传统色彩时，只是觉得它们的名字很(hěn)特别；在(zài)文博专业学习并接触到青铜、陶瓷、玉器等相关知识后，对于色彩的认识又拓展到这些器物背后的历史语境。青铜器其实并不(bù)“青”，秘色瓷之“秘”何解，元青花为何如此出名……通过这次策展和与观众交流，她有了更深刻(shēnkè)的理解——对文物色彩的欣赏，是人们穿越古今、共同(gòngtóng)的美的体验。 “天青色”是(shì)什么色？ 歌词“天青色等烟雨”里的“天青色”是什么(shénme)色？ 宋代汝窑出产一种天青釉瓷，这种瓷器的(de)釉色恰如雨后云散处的天空(tiānkōng)，呈现一种很特别的天青色，清新澄净。明代谢肇淛《五杂俎》关于(guānyú)柴窑瓷器有“雨过青天(qīngtiān)云破处，这般颜色做将来”的说法，后来有人以此转而描述汝窑青釉瓷。 汝窑所在地位于宋时汝州境内，包括今(jīn)河南省汝州市、宝丰县、鲁山县等地。考古学者在宝丰县大营镇清凉寺村、韩庄村发现了(le)汝窑遗址。汝窑青釉瓷的天青色，主要是受(shòu)釉料中(zhōng)氧化铁等金属氧化物变化影响。 清代，江西景德镇窑有仿烧汝(rǔ)窑釉色的(de)瓷器。《景德镇陶录》曾描述景德镇仿烧的汝窑釉色：“汝窑瓷色，镇厂所仿者，色青而(ér)淡，带蓝光，非近碧之粉青也。” （作者(zuòzhě)为广东省博物馆文物博物专业(zhuānyè)馆员田蔚恩，本报记者姜晓丹整理） 《 人民日报(rénmínrìbào) 》（ 2025年06月17日 12 版） 来源(láiyuán)：人民网－人民日报